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廣東人藝術消費新起點 ——從一場影像作品拍賣沙龍說起

2017-7-23 13:12| 發布者: zhcvl| 查看: 15877| 評論: 0

摘要: 7月15日,一場別開生面的攝影展在南方報業289藝術園區開幕,特別的是,現場舉辦了一場作品拍賣會,觀眾競相舉牌,拍賣的20張攝影作品成交率達到50%,聽說這是嶺南影像藝術市場的頭一遭。以舍得吃出名的廣東人開始青 ...
7月15日,一場別開生面的攝影展在南方報業289藝術園區開幕,特別的是,現場舉辦了一場作品拍賣會,觀眾競相舉牌,拍賣的20張攝影作品成交率達到50%,聽說這是嶺南影像藝術市場的頭一遭。以舍得吃出名的廣東人開始青睞藝術品了嗎?這是個什么樣的攝影展呢?這些作品長什么樣子呢?這個事情背后有什么意義呢?莫非這是文化大省建設中的市民消費觀向文化藝術的轉進?
帶著這些疑問我們走訪了這次展覽和拍賣活動的幾位主角:
一  對本次展覽藝術家趙一燈的訪談:
記者:您的一燈境•相 影像藝術展日前開幕,拍賣會上觀眾競相舉牌,成交了不少作品,能說說大概的情況嗎?
一燈:這次在暴雨中直接在影展開幕時大膽嘗試影像藝術作品收藏探索,展品拍賣會成交率達百分之五十,策展人拍賣師、行內專家等認為已成為嶺南影像市場創舉,具有劃時代意義,出乎意料,之前研討嘉賓和一燈本人皆知嶺南影像市場尚未發育,與京滬不可比、更遑論歐美。我是抱著無底線試驗品的心態答應在影展同時做一個拍賣會的,之前廣東沒試過,風險很大,我的作品以前也只在畫廊這樣的一級市場銷售,拍賣屬于二級市場,純市場藝術影像這一塊廣東沒試過。非常感激參與者對一燈作品的認可,我這個小白鼠沒白當,印象中會吃的廣東,也開始接受影像藝術消費,實乃幸甚!第一個吃螃蟹的人需要豁出去,包括藝術家和競購作品的藏家。感謝參與這次活動的朋友們,尤其是參與競拍作品的觀眾和藏家,他們的舉動開啟了嶺南影像收藏市場的先河。
記者:都知道您以拍攝肖像著稱,可是您的風景作品為什么也會這么火呢?觀眾的認可必定是作品跟他們有共鳴,您的作品跟觀眾有哪些共鳴點呢?
一燈:我是學中文出身的,喜歡中國傳統文化,創作當中不知不覺運用了中國傳統文化中的一些哲學觀點、文學思維和藝術手法,風景部分的創作契合了一些傳統文人畫的風格。
我的士境系列風景作品,我自己稱為“墨客攝影”,也可以說是文人風景攝影,無論是花鳥或山水,跟中國傳統文人畫的藝術思想或許有某種傳承,例如傳統文人畫所具有的文學性、哲學性、抒情性和外師造化,中得心源的法則,也都是我創作中追求和探索的東西。
傳統繪畫一直不曾把真實地再現事物的表象作為創作目的,而是把揭示事物的內在神韻作為最高的藝術追求,我在風景攝影創作當中,基本也屬于主觀主義思想,不追求客觀忠實記錄,重視自己的看法和感受,常常將自我予以外化,例如我拍攝的《港島本色圖》、《布達拉宮》、《巴黎印象》、《梵蒂岡》、《羅馬印象》、《洱海聽柳圖》,充滿諸如王維的“畫乃吾自畫”的文人畫思想。像《相忘江湖圖》那張直接拍的就是莊子的一句哲理名言。
從形式上,甚至某些畫面暗合于某些傳統文人畫,比如拍攝《山居圖》時想到宋徽宗趙佶的《瑞鶴圖》,從《櫻花圖》想到《繡眼圖》,從《雀報圖》想到《柳鴉蘆雁圖》等。
中國傳統文人畫所追求的情懷千古以來在中國老百姓當中頗受喜愛,當下中國經濟發展了,倉廩實而知禮節,人們開始追求精神生活,而傳統藝術精神重新被大眾所重視。我想這可能是我這些文人風景攝影被大家接受的原因。

二  對一燈境•相 攝影展策展人兼拍賣師黎明的訪談:
記者:您是這場展覽的拍賣活動策劃者,聽說您原來就是專業的拍賣師,也是攝影家。依照您的職業經驗,能否談談這個事件的專業觀點?
黎明:
作為此次一燈影像藝術作品展(我以為用“一燈影像”作品市場化探索展,更能準確定位這次展覽)的策展人兼拍賣師,從策劃運作到展出落錘拍賣結束,提在嗓子眼兒的那顆心終于落下了。這不是因為策布展繁瑣亦不是拍賣的怯場,而源自我和一燈兄(趙衛民)以“自尋煩惱”的方式要在廣州挑戰一下影像收藏市場的結果。記得十幾年前,一燈兄曾經約我(以藝術品拍賣師的身份)就攝影作品市場化寫過一篇稿子,所述觀點大致將攝影作品的市場歸為三個層面;大眾消費的圖片裝飾市場、圖片庫(媒體)市場和影像收藏市場。不曾想多年后我倆居然要自己去實驗試水。一燈的作品雖然具備藝術收藏的特征,但對于嶺南藝術品收藏市場來說,攝影作品完全是一個新種類,勿以為廣東處處開先河,且不要忘記廣東人的最大特點是務實,當京滬影像收藏正在日見蓬勃之時,嶺南大地卻異常的平靜,盡管此前曾有不少慈善性的影像拍賣(本人實操的就有廣東攝影界抗非典影像作品拍賣、捐助云南希望小學拍賣、捐助汶川地震拍賣以及陳錦波攝影作品慈善拍賣),但真正意義上純市場化運作模式的影像拍賣還是第一次,市場的認知與藏家的認可著實令我不安,因為如同油畫作品收藏在廣東遠不如傳統字畫收藏的認可一樣,如此之舉難免有“滅頂之災”。好在一燈兄以“壯士斷腕”的意志和甘當“小白鼠”的決心,令我決定“背水一戰”。然而,市場就是市場。正如開幕儀式嘉賓論壇上顏長江老師所言:嶺南影像收藏市場今天的平靜,其實正是抄底的絕佳機會。拍賣的最后結果出乎預料,成交率超50%,極大透露出收藏市場對藝術影像(相對于老照片)的認可,不由得讓我想起2008年在臺灣關注到的亞州影像作品收藏拍賣排名(價格最高、拍賣次數最多)的作品均為當代攝影作品。嚴格的說,從程序上此次拍賣還不是完全地商業拍賣,還是帶有沙龍性質的,但它所帶來的市場信息或者說透露出的市場潛力是十分振奮人心的。我相信,倘若切實挖掘嶺南影像資源,準確定位市場,耐心細致地培育市場和細化一、二級市場的運作,嶺南影像收藏市場的前景一定會有一個燦爛的未來。   
   由此可見,“一燈影像藝術作品收藏展”的成功,遠不止影像收藏拍賣的成功,其意義應在喚醒嶺南藝術品收藏市場的影像作品早日入市,是一次具有里程碑意義的成功實踐。

記者:拍賣收藏的影像藝術作品,與普通的裝飾照片有哪些不同特征?
黎明:首先,就被收藏作品的藝術家和收藏家來說,他們是小眾的,這不僅是因為他們群體人少,更是因為在收藏與被收藏之間他們的主觀意識存在著某種可能,這當然包括是否能引起共鳴或者是理解。這種對應群體間的主觀意識已經極大地區別于一般裝飾性影像消費的關鍵,這里還有一個層面就是影像收藏品在制作技術指標上也不同于其他普通裝飾圖片(當然這里不包括歷史老照片),因為適合于收藏的影像是按照藝術品而非印刷消費品標準制作的,這其中對制作用材料,譬如;影像載體材料(我說的是用于放大或者噴繪的),裝裱材料,甚至制作工藝流程(機器、手工、藥水顏料等)都有嚴格要求,而且要明確規定對收藏者給予告知。最后因為影像收藏的可復制性,還要求版數的限量等。所以,由此可見,這些收藏級別的影像作品自身特點決定了與眾不同的個性魅力。
顯然一燈的作品在藝術層面和思想層面具備了影像收藏的價值和特征。另外從市場角度講,這批作品每幅都做了全球限量,帶有版次,規定的版數賣完就不會再有了,以及原作簽名,專業收藏級制作和裝裱(這次用的宣紙和絲絹材質,進口柚木相框),并附有收藏證書,這些都是藝術品市場的基本特征,與一般裝飾畫不同,每幅作品具有身份和不確定尺度的升值空間。

三  關于嶺南影像藝術品市場的發育及藝術家的自覺
專家對話摘要:

*暨南大學新聞傳播學院副院長張晉升:古人有句話,詩言志、歌詠言,看了趙衛民的作品我們發現,攝影是可以表達情懷、傳達思想的,幫助我們感知人物內心世界、感受人物精神氣質,發現自然景觀的美感和震撼。
*當代藝術家區志航:帶有拍賣這種形式的攝影展覽在嶺南印象中屬于第一次。今天我們希望先點燃起大眾市場的收藏,希望通過媒體傳播讓更多人了解影像收藏。
*著名攝影家顏長江:攝影收藏不容易,尤其是在廣東,目前一些攝影收藏基本上是在上海、北京發生的,很少在廣州。相對于書法繪畫,攝影作品收藏現在是抄底的時候。
*廣州美院教育學院院長劉三健:造就影像收藏市場要靠好的攝影師、還有有實力有文化的企業家,關注和培養,促進良性發展。要做一些開拓性和普及性的工作,讓這個市場孕育起來。
*著名紀實攝影家安哥:歐美那邊對于攝影文化非常重視,中國自己的東西人家比我們還了解,有次展覽沙飛的作品,美國人說不用翻譯,哪張是原作我們都知道,我們做過一個中國人本的展覽,被幾個國家借展。但國內市場對攝影作品重視不夠。
*著名攝影家許培武:大多數人不太清楚,收藏分一級市場(指畫廊)、二級市場(拍賣),作品講究版次,材質、尺寸、定價,都是嚴謹的事情,不同于隨便買個裝飾畫。
*廣東省藝術攝影協會副主席劉遠:攝影作品的市場價值長久被忽視,一些優秀攝影師創作了不少好的作品,關鍵是要有人識貨,另外不少攝影家也缺乏這方面的意識。










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